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陶藝傳播與接受的局限

發布時間:2018-05-14        訪問次數:0

陶藝傳播與接受的局限

  現代藝術中的諸多流派,在改革開放後特别是80年代中晚期,如暴風驟雨般進入中國。雖然當時中國人還不懂得欣賞,有的甚至産生厭惡之情,然而在客觀上承認了其存在的合理性,并從觀念上日益接近它們。現代陶藝沒有趕上那段風潮,從傳播的角度看似乎錯過了黃金時節。

 從現狀看,許多業内人士也指出現代陶藝僅在某幾個瓷區和都市中基礎較好,如景德鎮、廣州、上海等地,然而從面上講其群衆基礎相當薄弱,沒有培養出一個大範圍的陶藝欣賞群,這是不利于現代陶藝的發展的。我們也注意到由于當前中國的日用陶瓷和美術陶瓷産業并不景氣,所以即使在原來有着深厚傳統的許多瓷區,其群衆對陶藝的興趣也在減弱,這種情況是十分令人擔憂的。

 另一方面,媒體、報刊對現代陶藝的介紹是零星的,形不成規模,更不用說專門的陶藝刊物了。擔當着傳播任務的是一些陶藝工作室,但他們的作用未受到重視,有識之士指出一個國家陶藝整體發展的前提是要把民間的力量調動起來,隻有水漲才能船高。從接受者來看,中國人固然不缺少對陶瓷的感情,然而确實談不上他們對現代陶藝的感情,因為大多數人對陶藝的看法都停留在傳統的觀念上。再加上傳播不力,欣賞者的口味自然很難調動起來。然而,現代陶藝在精神上與現代藝術運動是相通的,人們能接受現代藝術便能接受現代陶藝,這隻是時間早晚問題。

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